三、動(dòng)蕩的十年——20世紀(jì)70年代
主要作品：無。
文革的十年嚴(yán)重妨害了中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展進(jìn)程，當(dāng)然，與它對(duì)國(guó)家其它方面造成的傷害可說是微不足道。在這段時(shí)間中，中國(guó)動(dòng)畫沒有出過像樣的作品，題材倍受限制，大量人才遭到打壓甚至摧殘，中國(guó)動(dòng)畫幾乎可以說因此而一蹶不振。
四、復(fù)蘇的十年——20世紀(jì)80年代
主要作品：《哪吒鬧海》（1979）；《雪孩子》（1980）；《猴子撈月》（1981）；《黑貓警長(zhǎng)》(1984)；《邋遢大王奇遇記》（1986）；《葫蘆兄弟》（1988）；《舒克和貝塔》（1989）
![中國(guó)動(dòng)畫60年回顧[組圖]](http://images.china.cn/attachement/jpg/site1000/20090731/00016c42d9300bdce33407.jpg "中國(guó)動(dòng)畫60年回顧[組圖]")
動(dòng)畫片《舒克貝塔》
文革結(jié)束之后，中國(guó)動(dòng)畫迎來了又一個(gè)黃金期——不僅在數(shù)量上如此，在質(zhì)量上也如此。比如《舒克和貝塔》就至今還是筆者最愛的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫。由于改革開放政策的實(shí)施，這個(gè)年代的動(dòng)畫迅速表現(xiàn)出了題材的多樣性和觀念的進(jìn)步，而不再只是表現(xiàn)諸如階級(jí)間對(duì)立之類的內(nèi)容。你看，舒克和貝塔其實(shí)就是兩只耗子，讓他們當(dāng)主角，這如果在文革恐怕是要挨批斗的，管你的主題是友情還是什么呢。
拿出點(diǎn)評(píng)的作品當(dāng)然是個(gè)人最愛的《舒克和貝塔》，這部動(dòng)畫雖然由童話改編，但絕非是只能給小孩子看的類型。我喜歡作品里所張揚(yáng)的友誼、勤勞和堅(jiān)強(qiáng)，而不僅僅因?yàn)樗鼈兪敲赖隆Ｏ嘈乓灿泻臀翌愃频娜耍谛W(xué)時(shí)頗有點(diǎn)受這部作品感召而努力而奮斗的意味。比起同時(shí)期的其它動(dòng)畫，《舒克和貝塔》的最強(qiáng)處恐怕在于劇本了。當(dāng)時(shí)，看到“童話大王”鄭淵潔的原作被忠實(shí)地搬到電視屏幕上，就像如今我聽到《Clannad》被動(dòng)畫化一樣的激動(dòng)。
這段時(shí)期，因?yàn)槭艿酵鈬?guó)動(dòng)畫片的強(qiáng)勢(shì)沖擊的緣故，中國(guó)動(dòng)畫的固有風(fēng)格在改變著，開始向著學(xué)院派的畫風(fēng)和產(chǎn)業(yè)化的制作模式靠攏。以前的一些作品形式被時(shí)代淘汰，例如上海美術(shù)電影制片廠在1988年出品的《山水情》就成為了水墨動(dòng)畫的絕唱，剪紙動(dòng)畫也基本在同時(shí)期宣告壽終正寢。它們意味著，一個(gè)新的時(shí)代就要到來了。
