各演員版海報(bào)

　　3、梅蘭芳的成名、競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手與新戲

　　電影

　　片中少年梅蘭芳登臺(tái)不久，已有艷名，但真正得享大名到獨(dú)力挑班的程度，始于他與爺爺十三燕的三天“打?qū)ε_(tái)”。打?qū)ε_(tái)通俗理解就是PK，雙方各自在不同劇場(chǎng)演出，拼票房成績(jī)。十三燕是內(nèi)廷供奉、當(dāng)時(shí)最著名的京劇演員、老生泰斗，號(hào)稱“天下無(wú)敵”，而梅蘭芳則只是一個(gè)新興旦角。

　　梅蘭芳第一天就輸了，第二天在邱如白等梅黨諸人幫助下，推出新戲《一縷麻》大受歡迎，大勝十三燕；最后一天，十三燕演出的“丹桂茶園”空無(wú)一人，而梅蘭芳在“吉祥戲院”上演的《黛玉葬花》則滿坑滿谷，完勝十三燕。用邱如白的臺(tái)詞說(shuō)：“你的時(shí)代來(lái)了。”而老伶人十三燕作為舊時(shí)代的代表，在溘然逝去之前，也以自己的方式捍衛(wèi)尊嚴(yán)，并給梅蘭芳留下了影響一生的兩句話，一是“輸不丟人，怕才丟人”，另一句是“將來(lái)要給唱戲的爭(zhēng)一點(diǎn)地位。”在電影的邏輯中，這次打?qū)ε_(tái)是梅蘭芳一生信念完全堅(jiān)定鑄就的新起點(diǎn)，這是生行讓位旦行的勝負(fù)戰(zhàn)、這是新舊時(shí)代交替的完成、這是藝術(shù)創(chuàng)新的萬(wàn)里之路起點(diǎn)、這是爭(zhēng)取伶人地位的決心、這是梅蘭芳所以成為梅蘭芳的歸本溯源。

　　歷史

　　歷史上梅蘭芳的成名，不是一時(shí)一場(chǎng)爆得大名，是一點(diǎn)點(diǎn)一年年努力的結(jié)果。他出道以后不久就很受歡迎，但直到1913年他19歲赴上海演出才第一次唱“壓軸”戲（即每晚演出的倒第二場(chǎng)，為演出最重要場(chǎng)次），譽(yù)滿海上。其后幾年，不斷創(chuàng)排新戲《孽海波瀾》（1914年）、《嫦娥奔月》（1915年）、《黛玉葬花》、《一縷麻》（1916年）等等，漸漸成為新時(shí)代伶界最耀眼的明星，聲名一時(shí)無(wú)兩，穩(wěn)穩(wěn)居于新崛起的“四大名旦”之首，也成為繼老生譚鑫培之后第二位“伶界大王”。近代戲曲史上無(wú)數(shù)璀璨明星爭(zhēng)耀，可只有這兩位獲得過(guò)“伶界大王”的稱號(hào)。

　　十三燕的原型，雖不好具體說(shuō)是譚鑫培、楊小樓、余叔巖等生行領(lǐng)袖中的哪一位，但很明顯更多集中了譚鑫培的經(jīng)歷。譚鑫培是西太后最喜歡的名角，內(nèi)廷供奉、御賜黃馬褂，而十三燕最珍視的就是老佛爺御賜的翡翠玉正與黃馬褂。電影中十三燕打?qū)ε_(tái)時(shí)唱的三場(chǎng)戲《坐宮》、《賣馬》、《定軍山》，也都是譚鑫培的代表作。電影中臺(tái)下的匾額中也有“英秀”字樣，這正是譚鑫培的堂號(hào)。電影中十三燕在后臺(tái)偷瞧梅蘭芳表演的橋段，也發(fā)生在譚鑫培身上過(guò)。他也曾與梅蘭芳合作演出《汾河灣》，電影中兩人合演時(shí)梅蘭芳臨時(shí)改新身段的經(jīng)歷，也的確是譚梅合作中的事跡。有趣的是，兩人的這出戲，譚鑫培也曾臨時(shí)在臺(tái)上增加戲詞，為難梅蘭芳。

　　譚鑫培與梅蘭芳，沒有像電影中明確約定三天打?qū)ε_(tái)的經(jīng)歷，但的確打過(guò)一次。1916年，梅蘭芳在“吉祥戲園”重演他最早的創(chuàng)新戲《孽海波瀾》，而譚鑫培同時(shí)在同處東安市場(chǎng)的“丹桂茶園”演出。老譚、小梅這次對(duì)臺(tái)并非梅蘭芳意愿，乃是劇院老板的故意為之。梅蘭芳的賣座自然超過(guò)譚鑫培，事后梅曾為此向譚道歉，譚也是一笑置之。一年之后，譚鑫培就因?yàn)楸黄缺Р〕鱿瘷?quán)貴堂會(huì)，回家后氣累交迫，病勢(shì)日重，不久去世。考梅蘭芳一生，夠資格也讓他感到受威脅的“打?qū)ε_(tái)”對(duì)手，是另一位京劇名旦程硯秋，兩人也打過(guò)不止一次對(duì)臺(tái)。不過(guò)那就是另外一個(gè)故事了，電影《梅蘭芳》中完全沒有涉及。

　　梅蘭芳的勝利，有社會(huì)潮流等多種因素，其新戲貼近時(shí)代，也是重要原因之一。電影中描寫梅蘭芳兩天內(nèi)推出兩出新戲，一出時(shí)裝新戲《一縷麻》、一出古裝新戲《黛玉葬花》，在現(xiàn)實(shí)中是不可能的。梅蘭芳新戲的創(chuàng)新很艱難，劇本、服裝、唱段、場(chǎng)面等千頭萬(wàn)緒，頭幾出新戲每出都花費(fèi)幾個(gè)月時(shí)間排演，絕非一旦之功。

　　電影

　　梅蘭芳周圍的超級(jí)粉絲、智囊團(tuán)等可以統(tǒng)稱為“梅黨”。電影中只著重表現(xiàn)了兩位，“三哥”邱如白與“六爺”馮子光。馮子光為銀行家，很早就開始欣賞、支持梅蘭芳，一生不離不棄。包括財(cái)力的支持、找大學(xué)生粉絲為梅蘭芳打?qū)ε_(tái)捧場(chǎng)、為梅蘭芳遷居上海找房子、在抗戰(zhàn)期間陪伴梅蘭芳等。不過(guò)在電影中馮子光的筆墨雖多但并不濃。

　　歷史

　　“三哥”邱如白的原型是齊如山，“六爺”馮子光的原型是馮耿光，兩人均為重要梅黨成員，當(dāng)然梅黨成員眾多，絕不止此兩位。光智囊團(tuán)就國(guó)會(huì)議員、銀行家、知名文人、畫家、教授林林總總，齊、馮之外還有李釋戡、許伯明、羅癭公、黃秋岳、吳震修、王夢(mèng)白、陳師曾等許多人。更不用說(shuō)梅的老師、藝術(shù)指導(dǎo)“通天教主”王瑤卿、琴師徐蘭沅與王少卿等。梅宅整日人流如川，幾乎不可能出現(xiàn)電影中只有邱如白、馮子光與梅蘭芳商量的場(chǎng)景。

　　馮耿光（字幼薇，又作幼偉）絕對(duì)是梅一生最重要的支持者，馮與梅家舊識(shí)，梅蘭芳十四歲上結(jié)識(shí)馮耿光后，兩人可謂相伴一生。據(jù)說(shuō)梅蘭芳在“云和堂”的合約，就是馮出錢為之解約贖身，并協(xié)助安排他的學(xué)習(xí)。還據(jù)說(shuō)，當(dāng)時(shí)市面上描寫梅出名前事跡的小傳，全部為馮買下銷毀。現(xiàn)在能看到的記錄有兩段：一是穆辰公的《伶史》（1917）：“諸名流以其為巧玲孫，特垂青焉，幼薇尤重蘭芳。為營(yíng)住宅，卜居于蘆草園。幼薇性固豪，揮金如土。蘭芳以初起，凡百設(shè)施，皆賴以維持。而幼薇亦以其貧，資其所用，略無(wú)吝。以故蘭芳益德之。嘗曰：‘他人愛我，而不知我，知我者，其馮侯乎？’”二是日本人波多野乾一原著的《京劇二百年歷史》（1926）：“諸氏謂蘭芳為巧玲之孫，極力捧場(chǎng)。幼薇尤其盡力，為營(yíng)住宅于北蘆草園。凡有利于蘭芳者，揮金如土，不少吝惜……”此后凡表演、劇目、組班、赴日、赴美、移居上海、避禍香港等均有馮耿光主持、參與籌劃，梅蘭芳在北京、上海的住處，也都是馮代為籌謀訂購(gòu)；馮宅也是另一個(gè)梅家。二人建國(guó)后境遇不同，但感情仍濃。梅早逝，到60年代浩劫開始時(shí)，馮亦死去，其夫人的生計(jì)、后事均由梅家操辦。電影《梅蘭芳》中對(duì)馮的描寫，實(shí)在是太弱化了，更不用說(shuō)會(huì)因?yàn)殂y行抵押合同來(lái)為難梅蘭芳。